எம்மி ரோஸமின் இயக்குனரின் அறிமுகம் வெட்கமில்லாத ஒரு சீசன் ஆகும்

மூலம்மைல்ஸ் மெக்நட் 10/23/16 9:00 PM கருத்துகள் (189)
விமர்சனங்கள் வெட்கமில்லாதது செய்ய-

'நான் ஒரு புயல்'

அத்தியாயம்

4

நான் அதை உங்களுக்குச் செய்யவில்லை. நான் எனக்காக செய்கிறேன்.



பியோனா தனது உடன்பிறப்புகளின் சட்டப்பூர்வ பாதுகாவலர் என்பதை நினைவில் கொள்கிறாரா?

இந்த சீசன் முன்னேறும்போது நான் கேட்கும் கேள்வி இது, பியோனாவின் காதல் சிக்கல்கள் இல்லாததால் அவளது குடும்பத்துடனும் அவளுடைய எதிர்காலத்துடனும் உள்ள உறவை நெருக்கமாக கணக்கீடு செய்ய அனுமதிக்கிறது. நான் ஒரு புயலின் நடுவில், ஃபியோனா லிப் உடன் சண்டையிடுகிறாள், அது அடிப்படையில் அவளும் அவளுடைய சகோதரனும் அந்த இரண்டு யோசனைகளுக்கு இடையிலான சமநிலையைப் புரிந்துகொள்கிறார்கள். லிப் தனது வேலையை மிக முக்கியமான சம்பள நாள் காரணமாக வலியுறுத்த முயற்சிக்கும்போது, ​​பியோனா தனது சொந்த லட்சியத்திற்காக குடும்பத்தை ஒரு முன்னணியில் பயன்படுத்தியதாக குற்றம் சாட்டினார். இதற்கிடையில், பியோனா தனது குடும்பத்தை விலக்கிக் கொள்கிறாள், அவள் தன் குடும்பத்தை காப்பாற்ற முயற்சிப்பதால் அவள் பாட்ஸியை எடுத்துக் கொள்ளவில்லை என்று உறுதியாகக் கூறினாள் - அவள் தன் உடன்பிறப்புகளை வளர்ப்பதில் பிசியாக இருந்தபோது அவளால் எதுவும் செய்ய முடியவில்லை.

விளம்பரம்

இது பல காரணங்களுக்காக ஒரு சிக்கலான காட்சியாகும், மேலும் எந்த வகையான பெரிய சதித்திட்டத்திலும் கல்லாகர் குடும்பத்தின் தனிப்பட்ட உறவுகளை முன்னெடுப்பதற்கான பருவத்தின் புத்திசாலித்தனமான தேர்வை தொடர்கிறது. நிழல் விளையாட்டு சூதாட்ட நிறுவனத்தில் பாட்ஸி அல்லது லிப் இன்டர்ன்ஷிப்பை ஸ்டோரி என்ஜின்களாக பியோனா நவீனமயமாக்கும் அளவுக்கு, கதாபாத்திரங்கள் தங்கள் சொந்த அடையாளங்களுடனும் ஒருவருக்கொருவர் உறவுகளுடனும் கணக்கிட வாய்ப்புகளை உருவாக்குவதே அவர்களின் முக்கிய குறிக்கோளாகும். இந்த கவனம் மாற்றத்தை நான் விரும்புகிறேன், மேலும் கதைக்களங்கள் மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்த கடந்த காலங்களை விட இந்த ஆண்டு நிகழ்ச்சி அதிக அடிப்படையை உணர்கிறது.



ஃபியோனா மீதான எனது விரக்தி ஒரு அம்சமா அல்லது கண்ணோட்டத்தில் இந்த மாற்றத்தின் பிழையா என்பது எனக்கு குறைவாக தெளிவாக உள்ளது. பெரும்பாலும், இது முந்தையது என்று நான் நினைக்கிறேன், ஏனெனில் பியோனாவின் தேர்வுகளுடன் போராடுவது ஒரு குறைபாடுள்ள கதாநாயகனின் விஷயத்தில் இயற்கையானது, மேலும் நிகழ்ச்சியில் எம்மி ரோஸமின் சில சிறந்த படைப்புகளுக்கு உணவளிக்கிறது. ஆனால் அவளது உடன்பிறப்புகளுக்கான சட்டப் பொறுப்பை அவள் ஏற்றுக்கொண்டாள் என்று அவளைச் சுற்றியுள்ள எவரும் வெளிப்படையாக நினைவூட்டவில்லை என்பது எனக்கு விசித்திரமாக இருந்தது, அவள் இங்கே செய்வது போல் அதை லிப்பிற்கு அனுப்பும் நிலையில் இல்லை. டெப்பியின் சிகிச்சையில் வீ பின்வாங்குவதன் மூலம் நெருங்கி வருகிறாள் - வாடகைக்கு பங்களிக்காவிட்டால் அவளை வெளியேற்றுவதாக பியோனா மிரட்டினாள் - ஆனால் பியோனா தனது உடன்பிறப்புகளுக்கு பியோனாவின் கணக்கீட்டை விளைவிப்பதற்காக நான் காத்திருக்கிறேன். லியாமின் அதிகப்படியான அளவுடன் முடிவடைந்த விருந்தை அவர் வீசியது தான் அவள் இருக்கும் சூழ்நிலையின் ஒரு காரணம் என்பதை அவள் மறந்துவிட்டாளா? வீட்டிலிருந்து ஐந்தாவது சீசனின் பெரும்பகுதியை செலவழித்தபோது, ​​உடன்பிறப்புகளைப் பராமரிப்பதற்காக எல்லாவற்றையும் கைவிட்டதாக பியோனா எப்படி சொல்ல முடியும், நாங்கள் திரையில் பார்த்தவரை தினசரி ஆதரவின் அடிப்படையில் சிறிதளவு வழங்குவதாகத் தெரிகிறது?

நான் நினைக்கவில்லை வெட்கமில்லாதது பியோனா நிந்தனைக்கு மேல் என்று நான் ஒரு புயலில் வாதம் செய்கிறேன்: அதிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. எவ்வாறாயினும், இந்த நிகழ்ச்சி நீண்டகால, தொடர் கதையை எதிர்கொள்ளும் உள்ளார்ந்த சவால்களில் ஒன்றாகும், இது நிகழ்ச்சி பியோனா கல்லாகராக மாறாமல் அந்தத் தொடரைப் பிரதிபலிப்பது மிகவும் சவாலானது: இது உங்கள் ஃபக் அப் வாழ்க்கை. அதற்கு பதிலாக, நிகழ்ச்சியானது கதாபாத்திரங்களையும் கதையையும் மோதல் எளிமையான நிலையில், ஏழு பருவங்களில் அவர்களின் குறிப்பிட்ட அனுபவங்களைப் பற்றி குறைவாகவும் மற்றும் சுருக்கத்தில் அவர்களின் உறவைப் பற்றியும் குறைத்துவிட்டது. கொள்கை அடிப்படையில், பியோனா தனது உடன்பிறப்புகளைப் பராமரிப்பதற்காக தனது இளமைப் பருவத்தை தியாகம் செய்ததாக உணருவது சரியானது என்று நான் நினைக்கிறேன், மேலும் தனக்கு முன்னுரிமை அளிப்பதற்கான தனது விருப்பத்தை மதிக்கிறேன்; எனினும், ஒரு குறிப்பிட்ட கதாபாத்திரத்தின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஞாபகத்திற்கு பதிலாக எழுத்தாளர்களின் மறதி போல் உணரும் வரை சுய விழிப்புணர்வின் பற்றாக்குறையை முன்னிலைப்படுத்தி, குறிப்பிட்ட கதைகளுடன் நிகழ்ச்சி சொன்னதை நான் சமரசம் செய்ய போராடுகிறேன். ஃபியோனாவின் வளைவு இந்த இரண்டு யதார்த்தங்களுக்கு இடையில் மிகச் சிறந்த கோட்டில் நடந்து கொண்டிருக்கிறது, மேலும் இப்போது வேலை செய்யும் வழிகளில் என்னை விளிம்பில் வைத்திருக்கிறது, ஆனால் எந்த நேரத்திலும் வேலை செய்வதை நிறுத்தலாம்.

அந்த எழுத்தாளர் குணங்கள் இந்த பருவத்தில் இயனின் கதைக்களத்திற்கும் பொருந்தும், ஆனால் குறைந்தபட்சம் இந்த அத்தியாயத்திற்குப் பிறகு ஒரு தெளிவான உணர்வு உள்ளது ஏன் இயான் சில அத்தியாயங்களுக்கு முன்பு அந்த வித்தியாசமான பாலியல் திரவம் பீதியை அனுபவித்தார். இது ஒரு தவறான அறிவுறுத்தலாக மாறியது, ஆனால் நிகழ்ச்சி தெளிவாக ஒரு கதையை விரும்பியது, இது இயன் எல்ஜிபிடி-அல்லது, இங்கே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, எல்ஜிபிடிஐஏ-சமூகம் காலேபின் பாலியல் திரவம் பற்றிய கருத்தை அர்த்தமற்றது என்று எவ்வளவு தெளிவாக அறியாதது என்பதை நிறுவியது. அவனுக்கு. இந்த வகையான சொற்பொழிவு நடைமுறையில் இருக்கும் அல்லது பொதுவானதாக இருக்கும் சூழலில் இயன் வளர்ந்திருக்க மாட்டார் என்பது உண்மைதான், இருப்பினும் இணையத்தை எளிதாக அணுகும் வயதில் அவர் குறைந்தபட்சம் கொஞ்சம் லேசான வாசிப்பைச் செய்திருக்க மாட்டார் என்று நான் நினைக்கிறேன். தலைப்பு. ஆனால் இந்த நிகழ்ச்சி அவரை முற்றிலும் அறியாதவராக வடிவமைப்பதில் இருந்து எளிதாக மைலேஜ் பெறுகிறது, ஏனெனில் அவர் ஒரு திருநங்கை ஆர்வலர் ட்ரெவர் (எலியட் ஃப்ளெட்சர்), அவரது சுற்றுப்புறத்தில் தடுமாறுகிறார், மேலும் திருநங்கைகள் என்றால் என்ன என்பதை முழுமையாக புரிந்து கொள்ளாமல் தடுமாறுகிறார், மற்றும் வினோதமான அனுபவங்களின் பன்முகத்தன்மை. அவரை அறியாதவராக சித்தரிப்பதன் மூலம், இந்த நிகழ்ச்சியானது வினோதமான அனுபவத்தின் பரந்த பக்கங்களைப் புரிந்துகொள்வதில் சில மதிப்புமிக்க வேலைகளைச் செய்ய முடியும்.



G/O மீடியா கமிஷன் பெறலாம் க்கு வாங்குங்கள் $ 14 சிறந்த வாங்குதலில்

இந்த நிகழ்ச்சி இயானின் கதையை எல்ஜிபிடிஐஏ சமூகங்களை ஆராய்வதற்கான வாய்ப்பாகப் பயன்படுத்தியதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன், அவரது பயணம் இதுவரை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அதன் சொந்த முன்னேற்றத்தில் - இயான் மற்றும் மிக்கியின் உறவினர் தனிமைப்படுத்தப்பட்டதை ஆராய இயலவில்லை (இயன் எனக்கு தோன்றியது இங்கே குறிப்பிடுவதற்கு, அவை வீட்டு உடல்கள் என்று குறிப்பிட்டிருந்தாலும், அவர் காலேபை நேரடியாகக் குறிப்பிடுவது போல் இருந்தது என்று கருத்தாளர்கள் குறிப்பிடுகிறார்கள்). ஷீலா காலகானின் ஸ்கிரிப்ட் இந்த சமூகத்தை எவ்வாறு சேர்ப்பது என்பது பற்றி மிகவும் கவனமாக இருக்கிறது, ஆனால் நீண்ட கால கதை சொல்லும் கண்ணோட்டத்தில் நான் ஆச்சரியப்படுகிறேன் வெட்கமில்லாதது கதை சொல்லும் தாளங்கள் இந்த வகை கதையைச் சொல்ல உதவுகின்றன. ஃபியோனாவைப் போலவே, இங்கே ஒரு நேர்த்தியான கோடு உள்ளது: நண்பர்கள் இயன் அங்கு இருப்பதற்கு மிகவும் சாதாரணமாக உணர்கிறார்களா என்று அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறார்களா என்று எனக்கு ஒரு பகுதி ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. வெட்கமில்லாதது பிரபஞ்சம், ஆனால் இந்த கதைக்களத்தை அதன் விரிவான குணாதிசயங்களுடன் சமாளிக்க நிகழ்ச்சி முயற்சிப்பதை நான் பார்க்க விரும்பவில்லை. நிகழ்ச்சி இந்த உறவை எவ்வாறு அணுகுகிறது என்பதற்கு ஒரு நடுத்தர நிலத்தைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும், மேலும் அந்த வகை சமநிலை எப்போதும் அதன் சோகமான டிஎன்ஏவை அடிப்படையாகக் கொண்ட நிகழ்ச்சிக்கு ஒரு சவாலாக உள்ளது.

நான் ஒரு புயல் என்பது எம்மி ரோஸம் இயக்கிய (நன்கு-) குறிப்பிடத்தக்கதாகும், இருப்பினும் இது நடிகர்கள் எபிசோட்களை அவர்கள் ஒதுக்கி வைக்கப்பட்ட அல்லது ஓரங்கட்டப்பட்ட திசையை வழங்குவதற்கான வழக்கமான உத்தியை எதிர்க்கிறது. பியோனா தனது குடும்பத்திலிருந்து தன்னைத் துண்டிக்க முயன்றபோது, ​​அவர்கள் அனைவரும் சட்டவிரோத தடைக்காலத்திற்குப் பிறகு பாட்ஸியுடன் ஒன்றிணைந்தனர், மேலும் ரோஸம் அந்த நேரத்தில் தனது குடும்பத்துடன் பியோனாவின் சிக்கலான உறவைப் பிடிக்கிறார். பியோனா தனது குடும்பத்தைப் பற்றி கவலைப்படவில்லை என்பது அல்ல, மாறாக பியோனா மீண்டும் செய்ய முயற்சிக்கிறாள், அதை எப்படி செய்வது என்று அவள் ஒருபோதும் கற்றுக்கொள்ளவில்லை. அவளுடைய உடன்பிறப்புகள் மீதான பொறுப்பை முழுமையாக விட்டுக்கொடுக்காமல் தன்னை எப்படி முதலிடம் பிடிப்பது என்று அவளுக்குத் தெரியாது, ஆனால் உண்மையில் கல்லாகர் குடும்பத்திற்கு ஒரு காந்தம் இருக்கிறது. அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் எந்த இடைவெளியைப் பொருட்படுத்தாமல், பியோனா அவர்களின் பாதுகாவலர் என்ற அந்தஸ்தைப் பொறுத்தவரை தூரத்தின் பிரச்சினைகளை ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும் என நான் நினைக்கும் போதும், பியோனாவும் அவளுடைய உடன்பிறப்புகளும் எப்போதும் ஒருவருக்கொருவர் ஒரு வழியில் திரும்புவார்கள் அல்லது மற்றொன்று, அது நிச்சயமாக நிகழ்ச்சியின் சிறந்த நலன்.

விளம்பரம்

மேக்ரோ-லெவலில் கருதப்படும் போது பிராங்க் தனது பயனை மீறிவிட்டார் என்று நான் தொடர்ந்து நம்புகிறேன், இந்த தற்போதைய ஃபிராங்க் கதைக்களம் சீசன் ஐந்திலிருந்து நிகழ்ச்சியை நிர்வகித்த மிகவும் கட்டாயமானது, மேலும் யுகங்களில் வெற்றிகரமாக ஒருங்கிணைக்கப்பட்டது. ஃப்ராங்கின் கதை ஒரு தெளிவான கட்டமைப்பைக் கொண்டுள்ளது, அக்கம் பக்கத்தின் தலைமுறைக்கு மற்றொரு பார்வையை அளிக்கிறது மற்றும் தற்செயலாக பிராங்கை அர்த்தமுள்ள சமூகப் பிரச்சினைகளின் பக்கத்தில் உயர்ந்துள்ள சொத்து மதிப்புகளால் இடம்பெயர்ந்த மக்கள் தொடர்பானது. ஃபார் பிராங்க் தனது அண்டை வீட்டாரின் மரணத்திற்கு எதிர்ப்பு தெரிவிக்கும் விதமாக மழையில் தங்குமிடத்திற்கு சங்கிலியால் சக்கரம் கட்டுகையில், பார்க் கார்டனை டிவி மீது வீசலாம். இந்த வகையான வேலையில் ஃபிராங்க் எவ்வளவு திறமையானவர் என்பதை உண்மையில் வலியுறுத்துகிறது (மேலும் அவரது குடிப்பழக்கம் இல்லாவிட்டால் அவர் ஒரு தந்தையாக இருந்திருக்கலாம்). அண்டை கவுன்சிலுக்கான அவரது வேண்டுகோள் காது கேளாதது, ஆனால் அது அரை மனதையோ அல்லது அவநம்பிக்கையையோ உணரவில்லை, ஏனெனில் அவர் தனது மனதை வைக்கும்போது அவர் என்ன திறமையானவர் என்பதற்கு இது ஒரு எடுத்துக்காட்டு. இந்த நிகழ்ச்சி லிப் மற்றும் ஃபிராங்க் இடையேயான ஒப்பீடுகளை தொடர்ந்து இரட்டிப்பாக்குவதன் மூலம் பயனடைகிறது, ஏனெனில் முன்னாள் நவீன தொழில்நுட்ப வல்லுநரான ராபின் ஹூட், சட்டவிரோத விளையாட்டு சூதாட்ட நிறுவனத்திற்கான அணுகலைப் பயன்படுத்தி - எஃப்.பி.ஐ. பணக்காரர்களிடமிருந்து திருடி ஏழைகளுக்கு கொடுப்பதற்காக. வாதம், அடிப்படையில், கல்லாகர் அவர்கள் முறையானவர்களாக இருந்தால் ஒருபோதும் முற்றிலும் மகிழ்ச்சியாக இருக்க மாட்டார்கள், எனவே மற்ற அனைவரையும் கிழித்தெறியும் மக்களை ஏன் கிழித்தெறியக்கூடாது? பிராங்க் கல்லாகரின் ரைசன் டி'ட்ரே இல்லையென்றால் அது என்ன?